Si el Apocalipsis tuviera un soundtrack cuya música se escuchara en el momento en que el mundo se acaba, sería lo que escuchamos el viernes 7 de marzo en la Arena Monterrey.

Pero no era el mundo acabándose, sino el “Carmina Burana” de Karl Orff, intepretado por la Orquesta Filarmónica y Coros de Friburg, Alemania, un grupo de músicos de cámara excepcionalmente jóvenes que hicieron temblar las nalgas en los asientos a todas las señoras emperifolladas en pieles y a los señores de cigarros y negocios que ocuparon 4 mil 800 lugares de la Arena.

“Carmina Burana” sonó como debió sonar en 1937, cuando fue compuesta para aturdir los sentidos y para causar una inconciencia momentánea cuando roba el aliento. Sin embargo, la Orquesta Filarmónica tenía que interrumpir la pieza de vez en cuando porque el público regiomontano, desacostumbrado a presenciar obras de esta magnitud o que sólo las había escuchado en las caricaturas de Bugs Bunny, aplaudía cuando no debía o cuando parecía que la pieza había terminado. Así, un poco divertido o extrañado, el director concertador Wolfgang Roese detenía a la Orquesta en pleno vuelo para no desairar los aplausos, que eran inoportunos pero sinceros.

Como si fuera poco haber abordado un repertorio variado, desde el “Bolero” de Maurice Ravel, “Las bodas de Figaro”de Mozart y “El barbero de Sevilla” de Rossini, la Orquesta obsequió a la audiencia como regalo sorpresa el “Libbiamo ne’l lieti calici” de La Traviata de Giuseppe Verdi, mientras Joaquin Asiain, Russi Nikov y Claudia Camie, tenor, barítono y soprano respectivamente, actuaron lo que parecía un “palomazo” orquestral, con copas de champaña en las manos y sonrisas de confusión, pues la pieza no estaba en el programa.

Así transcrurrieron dos horas y media de compositores clásicos que estrenaron los oídos de las paredes en la Arena Monterrey, que esta semana no hallarán consuelo ni en los conciertos de Yuri y Mijares, ni en los Backstreet Boys, ni en Korn, después de haber presenciado un majestuoso “O fortuna imperatrix mundi”.

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